股票杠杆平台他演绎了这样一个标志性的角色

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©️2025 Warner Bros Entertainment Inc.

您一直在创作独特而深思的电影，以完全原创的方式探索文化。是什么激发了您的灵感？更具体地说，您在选择新项目时会寻找什么？

奉俊昊：要寻找灵感，我觉得必须在个人生活中保持足够高的敏锐。当然，你可以从电影、漫画和小说中获得灵感，但我更努力去对日常环境保持开放。大部分的灵感都是从那里来的，所以我会尽量保持警觉。

一旦您选择了一个项目，能否谈谈您的写作过程？以及您是如何判断剧本已经准备好可以开拍的？

奉俊昊：写作过程吗？它既孤独又痛苦（笑）。有时我根本不想写。这真的很难。但当然，我必须去做。我当编剧兼导演已经很多年了，所有的剧本都是我自己写的，你可以说这是命运。但我总知道这过程六到八个月就会结束，所以我会带着这样的心态去直面它。我会尽量让自己变得孤独，因为当我与世隔绝时，我的写作往往更好。

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关于《米奇17》（Mickey 17，2025），它是改编自一部小说，您曾说过自己是为了戏剧效果而改编的。能否谈谈您是如何做到的？

奉俊昊：这部小说的基本科幻设定非常有趣，但真正打动我的是故事里的人性部分。它触及了人的内心和我们与生俱来的本能。从那里开始，我就觉得自己可以挖掘出很多黑色喜剧、幽默，以及各种有趣的情感。我很清楚，尽管这是一个科幻故事，但它不会让人感觉只是科幻。它讲的是人类日常处境，这就是我决定接手这个故事的原因。

这也是它最让您兴奋的地方吗？

奉俊昊：是的，这正是我在小说中最喜欢的地方。所以，它既是科幻，又不是科幻，那种感觉。你明白我的意思吧。归根结底，它其实是一个非常“人”的故事。

您的作品一个重要特点就是在新项目中不断融合、扭转甚至挑战“类型”的概念。您能谈谈在这部电影里所平衡的基调吗？以及您用来实现这种平衡的手法？

奉俊昊：在采访中我经常被问到这个问题。他们说我的电影融合了多种类型，想知道我是如何规划的。或者他们会问我如何设计电影中那些不断变化的基调。但事实上，我并没有有意识地做出这些决定。我只是依靠本能去写，当写完之后，连我自己也会想，这个故事到底算是什么类型呢？

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能跟我们聊聊罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）吗？他最初是什么时候引起您的注意的？

奉俊昊：我们都知道他从《哈利·波特与火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire，2005）开始，但真正让我以不同角度看待他作为演员，是通过萨夫迪兄弟（Benny Safdie和Josh Safdie）执导的《失速夜狂奔》（Good Time，2017），以及他和威廉·达福在《灯塔》（The Lighthouse，2019）中的精彩表演。这两部作品让他成为了一个完全不同层次的演员。同样，《新蝙蝠侠》（The Batman，2022）也是如此，他演绎了这样一个标志性的角色，却能赋予它一种全新的气息，让这个角色完全属于他自己。我当时就想，让他同时出演米奇17和米奇18，能够激发他的表演野心，也让我们彼此之间有更多乐趣和灵感碰撞。

能否谈谈您和罗伯特是如何一起塑造米奇这个角色声音的？

奉俊昊：剧本是我自己写的，里面有很多角色的细节描述，但米奇之所以如此丰满和鲜活，百分之百归功于罗伯特。他加入了很多想法，并细致打磨了角色，尤其是米奇18。如果没有他的投入，我们不会得到现在这个版本的米奇。电影中有很多地方能看到罗伯特带来的灵感和创意，这是这部电影最精彩的部分之一。

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其余演员阵容同样令人惊叹。能不能谈谈马克·鲁法洛（Mark Ruffalo）、史蒂文·元（Steven Yeun）、托妮·科莱特（Toni Collette）和娜奥米·阿基（Naomi Ackie）？

奉俊昊：马克饰演一个非常关键的角色，可以说是反派、独裁者。但他之前从未真正演过这种反派角色，所以当我第一次把剧本发给他时，他很惊讶。他说：“你为什么要把这个角色给我？我对这种角色可不熟悉！”不过最后他觉得这很新鲜，也很享受这个过程。他很高兴能挑战反派角色。他的角色也与本片的政治讽刺和喜剧元素紧密相关。这是我们之前从未见过的他的另一面，看他的表演真的很精彩，我想他自己也演得很开心。托妮·科莱特饰演他的妻子伊尔法（Ylfa），这对夫妻之间有一种特殊的互动关系，是推动故事的另一股“小引擎”。史蒂文·元则饰演提莫。就像我之前提到的，这部电影虽然是科幻，但并不完全让人感觉是科幻。而史蒂文的表演正好强化了这种“非科幻”的气质。他让电影显得非常独特，就像一种特别的“调味料”，为影片的整体基调和质感增添了丰富层次。他的角色也非常有趣。而娜奥米则饰演纳莎，她为电影带来了情感的核心。

我们能聊聊“世界观的构建”吗？能谈谈您和创意团队在创造和塑造这个世界、角色、生物，以及虚构的未来科技时的工作过程吗？

奉俊昊：在我上一部电影《玉子》（Okja，2017）里，我已经有过创造视觉特效生物的经验。在这部电影里也是如此，“爬虫”不仅仅是生物，更是与米奇息息相关的重要角色之一。我们必须创造出一种能让人感觉“活着”的新生物，所以我召集了最优秀的VFX团队来完成这项工作。我和丹·格拉斯（Dan Glass）合作过，他是我在《玉子》时的特效总监。这次我们还与两家顶尖的VFX公司合作，分别是Double Negative和Framestore。摄影指导是达里乌斯·康第，他是真正的艺术家，也曾与我在《玉子》里合作。美术指导是菲奥娜·克朗普比，她最近在与欧格斯·兰斯莫斯的合作中做出了非常出色的工作。我很高兴能依靠这些优秀的艺术家。作曲是郑在日，他在《寄生虫》（Parasite，2019）和《玉子》中都和我合作过。这是我们第三次合作，所以这次是一次既熟悉又新鲜的探索。服装设计师是凯瑟琳·乔治，她是我长期的合作者。我们在《雪国列车》（Snowpiercer，2013）和《玉子》中就一起工作过。她在理解角色方面有自己独特的方法，所以每次看到她设计出来的服装都是一种享受。

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您的作品似乎反复出现一个主题，那就是对世界中不平等与虚伪的揭示或讽刺……揭露腐败或霸权社会。您想谈谈这点吗？以及它如何影响了您讲述这个故事？

奉俊昊：我不会单纯为了政治讽刺而拍电影。我从不希望电影变成宣传工具。所以我努力让电影本身就是美丽且有趣的。《米奇17》只是这份努力的一部分。但我认为，米奇所经历的一切、他的处境、他在影片中所受到的对待，本身就是一种政治性的。它涉及我们如何对待、如何尊重一个人类。并不是说这个故事额外叠加了某种宏大的政治层面。如果你只是看米奇17和米奇18的挣扎，你自然就能感受到其中的政治语境。

就拍摄和剪辑的工作流程而言，您会做大量分镜和概念准备，然后只拍摄必要的表演镜头，不会额外留备份。能谈谈这种方法，以及您是如何通过这种方式捕捉表演的吗？

奉俊昊：是的，我非常痴迷于亲自绘制分镜。虽然这在精神和体力上都很辛苦，但我离不开它。我必须把所有镜头都在脑海中构思好，才能心里踏实地去拍电影。完成分镜后，我个人就感觉电影已经完成了。我的分镜在镜头的构图和摄影机的运动标注上都非常精确。我往往会百分之九十九地遵循分镜，所以最终完成的电影和分镜并没有太大差异。但在演员表演方面，我会尽量保持开放。我总是欢迎演员的即兴发挥。所以这在某种意义上是一种矛盾：我在摄影机位置和镜头构图上非常严格，但同时我会告诉演员在这个框架内尽可能自在和自由。这是一种悖论，但这就是我的工作方式。

您能谈谈《米奇17》的影片基调和美学吗？有没有什么是您在这部电影里实现了、而此前未曾做过的？

奉俊昊：整体来说，影片里有很多我过去处理过的熟悉元素，但这其实是我第一次深入探索人类到底可以多么愚蠢，而这种愚蠢反而让他们更可爱。相比我之前的作品，人们评论说这部电影感觉更温暖。我的电影常常被认为是冷酷、犬儒的。也许是因为我年纪大了，但听到这样的新反应也不错。这是一部关于人类前往外星球的科幻片，有飞船、有各种元素，但故事的核心却是许多愚笨的人。所以影片非常有趣。它不是那种“宏大太空史诗”，没有激光大战，而是关于这些可爱“废柴”的故事（笑）。整部电影里充满了惹人喜爱的傻气。

从您的角度看，是什么让这个故事对当下观众如此共情？

奉俊昊：因为这是关于年轻人、工薪阶层的故事。讲的是一个无力的人，却意外成为英雄。你也可以说，这是一个普通人突然被推到英雄位置的故事。而他成为英雄的方式也很独特。我觉得，这正是当代观众想看到的故事。

影片背景设定在一个我们谁都不愿意生活的未来。您能谈谈这部“警示寓言”吗？关于地球、它的状态，以及其中的人们？

奉俊昊：也不是说地球灭绝了——只是变得难以居住，于是人们离开。就像日常的事一样。他们登上飞船，就像从洛杉矶飞纽约的红眼航班。这并不是一场大规模迁徙或出走。影片的基调让这一切显得很平常。离开地球、移居到另一颗星球，就像一种常见的选择。所以片中的人们都过着没有目标的漂泊生活，很孤独。他们没有家庭，但依然能找到爱情。影片也讲述了米奇和纳莎之间的爱情。这种漂泊者找到彼此关系的主题，是故事的重要部分。

这部电影已经收获了大量影迷的关注和期待。您觉得它为什么能引起共鸣？您希望观众从中爱上什么？

奉俊昊：首先（笑），罗伯特·帕丁森是一个非常有魅力的演员，我想这就是人们感兴趣的原因。但我不是在开玩笑。在这部电影里，我们看到了他完全不同的一面，是以前从未见过的。而这种新的一面又自然地融入了影片的故事与主题。这是电影最精彩的部分之一。这虽然是一部科幻片，但它同时是一部喜剧，也是一个非常“人”的故事。我希望观众能就这样去欣赏它。而当他们回家之后，我希望他们能短暂地想一想——是什么让我们成为人类，我们必须做些什么来保持人性。哪怕只是三分钟（笑）。

为什么观众必须在大银幕、配合优秀的音响系统下观看这部电影？

奉俊昊：我们生活在流媒体时代，但有些东西只有在电影院的大银幕上才能感受到。大银幕当然适合观看壮观的外太空场景和异星生物，但我认为同样震撼的是在大银幕上看演员细腻的表情和大特写。人的脸庞本身就是一种风景。正如我提到的，我们有这样一群出色的演员。罗伯特·帕丁森、马克·鲁法洛、托妮·科莱特、史蒂文·元、娜奥米·阿基，他们都展现了丰富的表情和细腻的表演，在大银幕上观看会非常精彩。罗伯特·帕丁森在IMAX上出现，那将是一次绝佳的体验。

｜原文发表于2025年柏林电影节电影PR材料